Gammes et accords






La figure ci-dessus montre la gamme des notes qui peuvent être jouées sur les 21 cordes de Kora.
Les notes de la partition sont reportées sur le chevalet à droite pour visualiser la position des différentes cordes.
(Le 'x' n'est pas une corde mais un effet de percussion sur le bois).
La ligne verte sur le chevalet illustre l'ordre ascendant et descendant des notes dans la gamme.

Tonalité de base

La tonalité de base absolue des instruments traditionnels varie environ entre le Mi (corde la plus basse de la guitare) et le La. La tonalité la plus utilisée en Casamance (sud du Sénégal) varie entre Fa et Sol et Fa# est le plus couramment utilisé. Néanmoins la tonalité Fa est vraisemblablement en train de devenir un standard international car cette tonalité permet plus facilement de jouer avec des instruments européens (guitare, piano, cuivres).

Le logiciel utilise aussi bien les tonalités Fa ou Do comme base tonale pour les partitions.
Ici nous utilisons Fa, ainsi, les successions de notes (indiquées en chiffres romains) sont les suivantes dans chacun quatre octaves (bas, medium bas, medium haut, haut):

I=Fa (F), II=Sol (G), III=La (A) , IV=Sib (Bb), V=Do (C), VI=Ré(D), VII=Mi (E)

octave Basse (incomplet, 4 notes), jouées avec le pouce gauche
notes I (Fa), V (Do), VI (Ré), VII (Mi)

octave medium basse (complet, 7 notes), jouées de préférence avec pouces
notes I (Fa), II (Sol), III (La), IV(Sib), V(Do), VI(Ré), VII(Mi)

octave medium haut (complet, 7 notes), jouées de préférence avec les index
notes I (Fa), II (Sol), III (La), IV(Sib), V(Do), VI(Ré), VII(Mi)

octave haut (aïgus, incomplet, 3 notes), jouées avec le index droit
notes I(Fa), II (Sol), III (La)

Ce schéma est rencontré partout où se joue la Kora.



Voici le positionnement sur un clavier des 21 cordes de la Kora "classique".
Les couleurs sombres (bleu et rouge) doivent être jouées avec les pouces et les claires avec les index.
Le rouge correspond à la main gauche et le bleu à la main droite.



Les Kora à 23 cordes possèdent deux notes supplémentaires dans les basses: note IV (Sib) et note II (Sol).
La corde avec la note VI (Ré) est baissé à note III (La).



Pour une Kora normale de 22 cordes, la 22 ème corde est la note IV (Sib).
Different méthodes d'accorder la corde avec la note VI (Ré) sont utilisées selon le besoin du morçeau:
normalement on l'accorde à note II (Sol) ou bien à note III (La).

Même sur une Kora de 21 cordes la corde avec la note VI (Ré) sera parfois changée à la note IV (Sib) ou note III (La).

Accords traditionnels

Il existe 4 accords traditionnels heptatoniques avec des variations microtonales.
Les accords présentent des écarts entre les notes différents de ceux des gammes tempérées européennes:

Les notes III (La) et VII (Mi) peuvent être tantôt majeure (Hardino) tantôt mineure (Tomora Mesengo) ou entre les deux (Tomora Ba, Silaba).
La note IV (Sib) peut être augmentée pour (Si) dans l'accord Sauta.
Ainsi les notes II (Sol) et VI (Ré) peuvent être accordées plus haute ou basses que les notes correspondentes dans la gamme temperée. Seulement les notes I (Do) et V (Sol) se trouvent toujours à un écart d'une quinte pure.

Les gammes données ci-dessous en cents (1 demi-ton = 100 cents, 1 octave = 1200 cents) ont été mesurées et généralisées par R. King.

Pour la comparaison les intervalles de la gamme tempérée F-majeur sont indiqués en Cents:

F (200) G (200) A (100) B (200) C (200) D (200) E (100) f

Les signes - et + derrière des notes indiquent la différence en Cents avec la gamme tempérée européenne.

Tomora Ba appelé aussi Silaba (la grande route en langue mandingue)

Le plus utilisé pour le répertoire de Tiliji (occidental, Gambie).
Il est considéré comme original ou le plus typique des accords de la Kora, contrairement aux autres qui seraient dérivé des accords de Balo (Balafon) et de Konting (Ngoni).
Semblable à la gamme majeure occidentale, avec les notes III (La) et VII (Ré) légèrement abaissées.
Intervalles en Cents:

F (200) G (185) A-15 (115) B (200) C (200) D (185) E-15 115 f

Tomora Mesengo aussi appelé Tomora



Pour l'accord Tomora Mesengo, les notes III (La) et VII (Mi) sont accordées en baissant d'un demi ton (Lab, Mib).

Le plus utilisé pour le répertoire Tilibo (oriental, Mali) and Casamance répertoire.
Les notes III (La) et VII (Mi) abaissées entre majeur et mineur, notes II (Sol) et VI (Ré) légèrement augmentées.

Intervalles en Cents:

F (230) G+30 (95) A-75 (175) B (200) C (230) D+30 (95) E-75 (175) f

Hardino

Le plus utilisé pour le répertoire Tilibo (oriental, Mali) repertoire.
Semblable à la gamme majeure occidentale, avec les notes III (La) et VII (Mi) légèrement abaissées, notes II (Sol) et VI (Ré) légèrement augmentées.
Intervalles en Cents:

F (185) G-15 (220) E+5 (95) B (200) C (185) D-15 (220) E+5 (95) f

Sauta



Pour l'accord Sauta, la note IV (Si) est accordée en montant d'un demi ton (de Sib à Si).

Le plus utilisé pour le répertoire Tilibo (oriental, Mali) repertoire.
Pareil que Hardino sauf que la note IV (Sib) est augmentée par un demi ton à Si (Si béquart). En Gambie et Casamance l'accord "Demi-Sauta" est parfois utilisé: seule la note IV (Sib) de l'octave médium haut est montée en Si celle de l'octave medium bas restant en Sib comme dans Hardino.

Intervalles en Cents:

F (185) G-15 (220) E+5 (195) B+100=H (100) C (185) D-15 (220) E+5 (95) f


Autres façons de règler les accords traditionels

Les suivants sont les accords de Susso Kunda à Ziguinchor (grace à Thibault Vigneron):

Silaba

par rapport à la gamme tempérée, on augmente le Ré (D) de +20 cents, le Sib (B) de +25 cents et le Mi (E) de +40 à +50 cents

F (200) G (200) A (125) B+25 (175) C (220) D+20 (240) E+40 (60) f

Sauta

Pour Sauta c'est le même accord mais le Sib (B) est augmenté d'un demi ton en Si (H) avec même augmentation (+25)

F (200) G (200) A (125) B+125=H+25 (75) C (220) D+20 (240) E+40 (60) f

Silaba mineur (Casancais)

en partant de Silaba on baisse le La (A) de 50 cents et le Mi (E) de 100 cents

F (200) G (200) A-50 (175) B+25 (175) C (220) D+20 (140) E-100+40 (160) f

Accords microtonales

Le logiciel fournit un joueur Wave, capable de jouer de véritables sons de kora échantillonnés avec une fréquence arbitraire. La totalité de l'instrument entier ou chaque corde séparément peut être accordée de façon microtonale. L'accord peut être sauvegardé et chargé, les accords énumérés ci-dessus peuvent être employés et modifiés.

Pour se servir de l'accord microtonal avec le joueur Midi une carte son ou un synthétiser externe avec logiciel supportant l'accordage Midi est nécessaire.

Pratiques d'accords

Les "Koras folas" africains (joueurs de Kora) ne sont normalement pas concernés par les tonalités absolues, cette question se pose seulement quand ils jouent ainsi que des claviers ou d'autres instruments accordés sur des modes occidentaux.

S'ils jouent avec une deuxième Kora ou avec un balafon ils s'accordent juste à un tonalité commune qui est bonne pour les deux joueurs et les voix de chants.

S'ils jouent seul ils ne s'inquiètent pas trop de la tonalité et pas même parfois au sujet des accords - il y a toutes sortes de variations microtonales à entendre pour les notes II et VII entre majeur et mineur, plus au mineur en utilisant l'accord Tomora, plus au commandant en utilisant Hardino. Les accords sont appris d'oreille. C'est pour cette raison qu'il existe des différences régionales, familiales et individuelles considérables.

La plupart des morceaux de musique ont été créés pour être joué dans un certain accord, bien que ce ne soit pas obligatoire. Quelques morceaux de l'accord Hardino peuvent également être jouées dans Sauta et inversement. Quelques chansons jouées normalement en Tomora Ba peuvent également être entendues dans Tomora Mesengo. Cependant, les jeunes Kora Folas tendent à jouer dans les groupes avec des instruments occidentaux et doivent ainsi s'accorder avec ces instruments. Aussi, il est très fréquent d'accorder la Kora sur une gamme de Fa-majeur occidentale juste. Cet accord standard s'appelle habituellement Silaba.



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